第1年
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美术初级素描：
透，视原理（一点\二点\三点透，视）、点线面构成元素、基础素描技法、设计构成、素描原理
美术初级水粉：
水粉技法、静物写生、水果组合、设计构成、色彩原理、配色能力、审美观念学习
美术中级素描：
复杂几何体、结构设计素描、石膏五官、快速写生和画图、复杂组合设计、快速给图设计
美术中级水粉：
复杂的配色能力、色彩构成要素、审美观、定位的配色能力、复杂静物色彩、风景色彩等
美术高级素描：
针对人体、石膏头像、真人头像、快速写生的训练、现场临摹写真训练等
美术高级水粉：
复杂静物色彩、户外场景、室内场景、复杂组合体、提高审美能力、欣赏能力、配色能力
美术知识：美术指导赵宇：商业电影的发展需要美术创作的“类型化”积累
01 尊重剧情设定就是我的美术风格
赵宇是一个爱玩的人，他接手的影片，一定要有很强的创作空间，可以尝试去加入很多不同国度，不同文化的空间元素。如果是一部历史正剧或红色题材的影片，赵宇坦言就真做不来了。因此赵宇给自己的定位是——一个商业电影美术指导。
对于一部历史/年代戏来说，美术师既不是考古学家，也不是完全的艺术创作者，在电影这个虚构的时空内创造/还原另一个虚构的时空，就不得不面临着一个艰难的抉择——在自我表达与复原历史之间做出一个平衡。赵宇思考了片刻，选择了一个较为“中庸”的答案：尊重剧情设定。
“我不想在做美术设计的时候跳过剧情，有一些美术指导的个人风格很强烈，zui后出来的画面很抢眼，我的风格是把美术设计融入到剧情里面，尽量做到自然，把观众的关注点吸引到剧情上边。”赵宇补充道。
美术作为zui早介入电影项目的部门之一，对影片zui终呈现出怎样的视觉风格有着深远的影响，因此赵宇认为，读懂剧本是至为关键的一步，“你不能只关注自己的表达，筹备的时候要多沟通，知道导演想要表达什么。”因此赵宇多年养成的习惯是，自己脑子里有一些很浮夸的想法，但是在筹备阶段要把这些想法往回收，zui后满足导演的要求，贴合剧情需要。
所以无论是早些年的《十月围城》、《叶问2》、《绣春刀1》，还是近两年的《叶问3》和《绣春刀2》，整体的美术氛围都非常符合那个年代的气质，观众能够沉浸在其中而不觉得跳戏，这与赵宇的美术设计理念是分不开的。
02 细节引领观众潜移默化进入电影世界
《叶问2》和《叶问3》作为系列电影，故事都发生在香港，然而这之间有将近二十年的跨度，《叶问2》的年代设定是1950年，此时的的香港刚刚经历战乱，经济凋敝、百废待兴，流民大量涌入，于是赵宇呈现出来的香港是由黄、绿、白三种颜色组成的，给人视觉上一种“旧旧的”感觉，空间上也做得比较狭窄和逼吝。然而到了《叶问3》，时间走到了70年代，此时的香港已经恢复了元气，经济有了巨大的发展，所以在色调上明显开始加入了一些醒目的红色元素，来提亮整个色彩的丰富度，空间上也摆脱了前一部作品的影子，几场打戏都发生在比较宽敞空旷的空间里面，包括叶问的家，也明显增加了空间和陈设。
这些细节也许在观众观看电影的时候不会很明显的察觉到它的变化，但是赵宇认为一个好的美术师，应该是带领观众潜移默化的进入到电影的视觉环境里去，要想做到这样的潜移默化，就必须在细节上下功夫。
以《绣春刀》系列为例，影片所包含的大量细节不但令普通观众叹为观止，就连一贯以“捉Bug”为乐趣的考据狂们，这一次也不得不偃旗息鼓。据赵宇介绍，不要说几位主角的武器是经过反复考量和设计的，就连一些配角和士兵所使用的武器，都有严格的等级分别。
单是武器就包括了雁翅刀（斩马刀）、雁翎刀（绣春刀）、子母双刀、戚家刀、子母枪、刀棍、流星锤、狼牙棒、骑兵轻剑、短弩、火铳等等，这里面很多武器的真实原型并没有史料记载，而美术部门耗费了大量精力去还原细节，增加其丰富度，连同武器与使用者身份上的隐藏关系，都巧妙的安排在了细节之中，如第yi部的丁修，第二部的丁白缨所使用的武器都暗中指向了戚家军，这条隐藏的线索或许会在后续的作品中得以显现。
再比如无常簿，裴仑的无常簿上有一个镶金的“裴”字，沈炼上面是一条龙，往下一个级别的可能上面有一个铜扣，再往下就是什么都没有...
这样的细节不单单体现在道具方面，在大的场景设计里面，也随处包含着这样的小细节。比如《绣春刀2》沈炼去北斋家里拿人，我们可以看到北斋的屋子整体设计非常中性，因为此时我们还不知道北斋的身份，连同他是男是女都不清楚，因此赵宇在设计这一处环境的时候，没有加入梳妆台、绣榻这一类明显有性别倾向的家具，但是他却在一些角落里放置了许多不起眼的小插画、小盆景，给观众一种感觉（北斋可能是女性）但是又不确定...
03 复杂或简单，万般皆设计
还是《绣春刀2》，我们可以看到沈炼家里是空空荡荡的，进门先是一个父亲的灵位，右手边是他的床榻，左边也比较空，和沈炼这个人孤立的性格非常匹配；同样的，崇祯皇帝初次出场的无名客寨也是空空荡荡，这一次是为了隐藏崇祯皇帝的身份（当时还是信王）；另外沈炼家里的那只黑猫，也暗示着整个明朝末年人与人之间相互猜忌、怀疑的人际关系与暗藏着动荡因素的社会环境，此外关于这只猫，赵宇还提供了另外一个说法——张震和导演路阳都非常喜欢猫（笑）。
东厂的美术设计，是赵宇zui为满意的几个场景之一，东厂作为明朝zui大的特务机构，历来也没有具体可以参考的样式，这就需要美术师去凭借想象来完成。在《绣春刀2》里，东厂被赵宇设计成了一个类似“庙堂”的场所，“一进门就可以看到四个阴森恐怖的雕塑，魏忠贤席地而坐，背后是高大的岳飞像，整个墙面用了绛红色，提了点金色，给人以迷惑和神秘感，让人捉摸不透魏忠贤这个人。”“整个环境都显得比较昏暗，魏忠贤所在的区域是给了一个顶光，而陆文昭这边是一个暗部，就是想说明魏忠贤这边是城府极深，可以很清楚的看到下面这些人在想什么，而陆文昭内心则是捉摸不定，战战兢兢...”
赵宇在这里实际上是想要把魏忠贤的心态给观众揭露开来——那就是魏忠贤已经把自己放在了一个神佛的位置上，他的权力欲望已经膨胀到了极致！
影片另外的一场重头戏，是火烧案牍库。据赵宇介绍，案牍库是《绣春刀2》搭建难度zui大的一处场景。“一个完整的场景如果是十分的话，木工的难度只有三分，剩下的七分都是效果和质感，比木工的技术制作要难得多。”在这个场景里，整个案牍库所呈现出来的质感，是无比真实的，里面zui重要的一个原因，是案牍库全部由实木制作。“因为这场戏是火烧案牍库嘛，所以必须得是实木烧出来的灰烬才有那个效果。”“当时烧了整整两天，整个摄影棚里都进不去人。”赵宇笑称。
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